古诗词韵律操

古诗词韵律

1.诗歌的格律和韵律有什么区别

一般说来,格律要求的内容比韵律要多一些,韵律包含在格律之中.很多诗歌都是只讲韵律,不必讲究格律的.而格律只是适用于格律诗词,韵律则只适用于传统定义中的诗歌.但现代诗已经突破了格律和韵律的束缚.以下是百度百科关于格律和韵律的介绍,供您参考.详细内容,您可以自行搜索.韵律,指声韵和节律.指诗词中的平仄格式和押韵规则.引申为音响的节奏规律.《旧唐书·元稹传》:“思深语近,韵律调新,属对无差,而风情宛然.” 叶圣陶《游了三个湖》:“听湖波拍岸,挺单调,可是有韵律.”诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调.二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对.三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现.这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调.在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证.这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功.格律,指一系列中国古代诗歌独有的,在创作时的格式、音律等方面所应遵守的准则.中国古代近体诗、词在格律上要求严格,其他如古体诗、现代诗歌、欧化诗歌等没有确定的、严格的格律要求.诗词格律一般有四大要素:用韵、平仄、对仗、字数.其中律诗最为严格,必须满足全部要素.近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗.古体诗相对最为宽松,一般只有不严格的用韵的概念.古风诗和格律诗的差别主要有三个地方:句法、用韵、平仄.句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句.近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律. 用韵:古体每首可用一个韵,也可以用两个或两个以上的韵,允许换韵;近体每首只能用一个韵,即使是长达数十句的排律也不能换韵.古体可以在偶数句押韵,也可以奇数句偶数句都押韵.近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押(以平声收尾则押韵,以仄声收尾则不押韵.五言多不押,七言多押),其余的奇数句都不能押韵;古体可用平声韵,也可用仄声韵;近体要求只用平声韵.现代人写近体诗,当然完全可以用今韵.如果要按传统用《平水韵》,则不能不注意古、今音的不同,读古诗更是如此.这些不同,有时可以借助方言加以区分,但不一定可靠,只有多读多背了. 平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄.唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管.注:所有违背了格律禁忌的地方,都可以认为是出律,而不是仅仅违背韵律.违背韵律,当然更是明显的出律.对于格律诗来说,字数句数不符、失对、失粘、失韵、重韵、犯复、孤平、三连平等,都是出律.对于词来说,如果不按谱填词,所有离谱出格之处,都是出律.但出律的诗或词,并不妨碍它是一篇好现代诗或好文字.。

2.古诗韵律有哪些

韵是诗词格律的基本要素之一.在诗词中用韵,叫做押韵.诗词中所谓的韵,大致等于拼音中所谓的韵母.凡是同韵的字都可以押韵.所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上,一般总是把韵放在句尾,所以又叫韵脚.古诗词的范围太广了,以律诗为例.古人写律诗,是严格地依照韵书来押韵的.明清代常查阅《诗韵集成》,《诗韵合壁》等.韵书不但可以说明明清代的律诗的押韵,而且可以说明唐宋律诗的用韵.诗韵共有106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵.律诗一般只用平声韵.上平声15韵:一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删下平声15韵:一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸这些只是代表字.表示韵母的种类.有些字的发音,古代和现代不一样,所以这些只能做为一种参考.。

3.请问古诗词都有哪些韵律

韵是诗词格律的基本要素之一。

在诗词中用韵,叫做押韵。诗词中所谓的韵,大致等于拼音中所谓的韵母。

凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上,一般总是把韵放在句尾,所以又叫韵脚。

古诗词的范围太广了,以律诗为例。 古人写律诗,是严格地依照韵书来押韵的。

明清代常查阅《诗韵集成》,《诗韵合壁》等。韵书不但可以说明明清代的律诗的押韵,而且可以说明唐宋律诗的用韵。

诗韵共有106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。律诗一般只用平声韵。

上平声15韵: 一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删 下平声15韵: 一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸 这些只是代表字。表示韵母的种类。

有些字的发音,古代和现代不一样,所以这些只能做为一种参考。

4.古诗词韵律指什么

诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。

5.什么是诗词的韵律

释义:平仄和押韵规范。详细解释:1.声韵和节律。指诗词中的平仄格式和押韵规则。引申为音响的节奏规律。《旧唐书·元稹传》:“思深语近,韵律调新,属对无差,而风情宛然。” 叶圣陶《游了三个湖》:“听湖波拍岸,挺单调,可是有韵律。” 2.指某些物体运动的均匀的节律。叶圣陶《倪焕之》十五:“她的肩背有韵律地波动着。”

诗词的韵律

谈到诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。

押韵

押韵以格律诗的要求最为严格,许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”,现在读音一样,律诗却不能通押,如果通押,就犯了出韵的错误,就要遭人耻笑,考试就要落第。中唐以后,才逐渐出现邻韵通押,如杜牧的《清明》诗用的十三元韵,但首句却用了邻韵十二文。词押韵不那么严格,像平声,词就合并到了14韵。

押韵还有选韵和次韵的难易问题。作诗,主动地选韵或被动地限韵,会碰到难易问题。像平声中的四支、十一真等,包含的字多,选用就容易,称为宽韵;而像五微、十二文等韵,包含的字较少,选用就难,称为窄韵;还有些韵,如三江、十五咸等,包含的字更少,选用很难,称为险韵;而像有些朋友“限韵”,则迹近于文字游戏了。诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择。

宋代以后,和别人诗习惯要次韵或称为步韵,也可以看作是“限韵”的一种,不少文人喜欢玩这种押韵杂技,于高难动作中见功夫。苏东坡有一首次韵诗,就写得精炼自然:“人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否?路长人困蹇驴嘶。”[1]

6.诗词韵律

现在通用的是押平水韵。

宋代时期,江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》,是为“平水韵”,清代改称“平水韵”为“佩文诗韵”。因为“平水韵”是根据唐初许敬宗奏议合并用的韵,所以唐人用韵,实际上也就是用平水韵。

平水韵共106部,如下:上平声15韵:一东,二冬,三江,四支,五微,六鱼,七虞,八齐,九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五删。下平声15韵:一先,二萧,三肴,四豪,五歌,六麻,七阳,八庚,九青,十蒸,十一尤,十二侵,十三覃,十四盐,十五咸。

上声29韵:一董,二肿,三讲,四纸,五尾,六语,七麌(音语),八荠,九蟹,十贿,十一轸,十二吻,十三阮,十四旱,十五潸(音闪),十六铣,十七筱(音小),十八巧,十九皓,二十哿,二十一马,二十二养,二十三梗,二十四迥,二十五有,二十六寝,二十七感,二十八俭,二十九豏(音现)。去声30韵:一送,二宋,三绛,四寘(音制),五未,六御,七遇,八霁,九泰,十卦,十一队,十二震,十三问,十四愿(音愿),十五翰,十六谏,十七霰,十八啸,十九效,二十号,二十一个(音个),二十二祃(音骂),二十三漾,二十四敬,二十五径,二十六宥,二十七沁,二十八勘,二十九艳,三十陷。

入声17韵:一屋,二沃,三觉,四质,五物,六月,七曷,八黠,九屑,十药,十一陌,十二锡,十三职,十四辑,十五合,十六枼(音叶,古同叶),十七洽。

7.诗词韵律是什么意思

诗词韵律释义:诗词平仄和押韵的规范。

详细解释:

1. 声韵和节律。指诗词中的平仄格式和押韵规则。引申为音响的节奏规律。《旧唐书·元稹传》:“思深语近,韵律调新,属对无差,而风情宛然。” 叶圣陶《游了三个湖》:“听湖波拍岸,挺单调,可是有韵律。”

2. 指某些物体运动的均匀的节律。叶圣陶《倪焕之》十五:“她的肩背有韵律地波动着。”

3. 内容:

1. 平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调。

2. 对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对。

3. 三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现。

4. 特点:

在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。

8.诗的韵律有哪几种

从韵律开始,进入了诗学相对复杂的层面。

很多背过唐诗的人从小就会感到古体诗的韵律美。几岁的孩子可以什么意思也不懂但一口气背出几十首唐诗来。

其中起作用的就是韵律感。为什么现在几乎所有两三岁的孩子,父母都逼着他们背唐诗,而不背郭沫若的《女神》呢,一方面他们认为唐诗有更永恒的经典的文学价值,另一方面也在于唐诗有强烈的韵律感。

语言本身是有音乐性的,这种音乐性——一种内在的音节和韵律的美感不仅限于诗,日常语言中也潜在地受音节和韵律的制约。现代诗学的鼻祖雅可布逊曾举了个日常对话的例子。

问:你为什么总是说“约翰和马乔里”而不说“马乔里和约翰”?你是不是更喜欢约翰一些? 答:没有的事。我之所以说“约翰和马乔里”只不过因为这样说更好听一些。

一个女孩子把“约翰”放在前面说,就引起了另一个女孩子的猜疑。但“约翰和马乔里”把“约翰”放在前,正是因为音节的考虑。

之所以“约翰和马乔里”更好听,是因为我们在说话时总会无意识地先选择短音节的词。比如,“五讲四美三热爱”,换成“五讲三热爱四美”,就怎么听怎么别扭。

小说中也有韵律感的例子。有两句小说中的句子给我留下深刻印象,一下子就记住了。

一是乔伊斯《都柏林人》中的句子:“整个爱尔兰都在下雪。”一是巴乌斯托夫斯基《金蔷薇》中的一句:“全维罗纳响彻了晚祷的钟声。”

两句话当时就给我一种震动感。很难说清这种震动从何而来,但“爱尔兰”、“维罗纳”在音节上听起来的美感因素可能是其中重要原因。

假如把上两个城市换一个名字,如“全乌鲁木齐响彻了晚祷的钟声”、“整个驻马店都在下雪”,就似乎没有原来的韵律美。所以声音背后是有美感因素的,而且还会有意识形态因素,有文化和*治原因。

比如有研究者指出,我们对欧美一些国家名字的翻译,就用的都是特好听的词汇:英格兰、美利坚、苏格兰、法兰西等等,听起来就感到悦耳;而对非洲和拉丁美洲小国的翻译,洪都拉斯、危地马拉、毛里求斯、厄瓜多尔、听上去都巨难听,一听就感到是一些蛮荒之地。这可以说是殖民地强权历史在语言翻译中的一个例子。

现在我们来看*诗人郑愁予的写于1954年的《错误》,它就是韵律感极强的一首诗: 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来,三月的柳絮不飞 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响,三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄声是美丽的错误 我不是归人,是个过客…… 开头两句中“走过”、“开落”在韵脚上呼应,“东风不来”、“跫音不响”在音节、字数、结构上也有对应的效果。本来单音节词,尤其是介词、连词、判断词(“是”)在诗中一般都尽量回避,但《错误》却大量运用,如“打”、“如”、“是”……反而使诗歌的内在音律更起伏跌宕。

尤其是“达达的马蹄”有拟声效果,朗朗上口。诗一写出,有评论家说整个*都响彻了达达的马蹄声,到处都背诵这首诗。

中国现代诗中最注重诗歌的韵律性的是“新月派”诗人,如闻一多、徐志摩、朱湘等。如徐志摩的经典名篇《再别康桥》和《雪花的快乐》。

我们读《雪花的快乐》: 雪花的快乐 假如我是一朵雪花, 翩翩的在半空里潇洒, 我一定认清我的方向—— 飞扬,飞扬,飞扬,—— 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷, 不去那凄清的山麓, 也不上荒街去惆怅—— 飞扬,飞扬,飞扬,—— 你看,我有我的方向! 在半空里娟娟的飞舞, 认明了那清幽的住处, 等着她来花园里探望—— 飞扬,飞扬,飞扬,—— 啊,她身上有朱砂梅的清香! 那时我凭借我的身轻, 盈盈的,沾住了她的衣襟, 贴近她柔波似的心胸—— 消溶,消溶,消溶—— 溶入了她柔波似的心胸! 这首诗我一直记着的是其中的“朱砂梅的清香”,为什么“朱砂梅的清香”让我难以忘怀呢?我说不清楚。

但是它至少音节很美,象“爱尔兰”、“维罗纳”,另外朱砂梅是具体的,而具体性是文学的生命。 中国现代诗中韵律美的顶峰有人说是现代派诗人戴望舒的《雨巷》(1928)。

它使戴望舒一举成名。得到了雨巷诗人的称号。

叶圣陶甚至说《雨巷》替新诗的音节开了一个新纪元: 撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 她是有 丁香一样的颜色 丁香一样的芬芳 丁香一样的忧愁 在雨中哀怨 哀怨又彷徨 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞 像我一样 像我一样地 默默彳亍着 寒漠、凄清,又惆怅 她默默地走近 走近,又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地 像梦一般地凄婉迷茫 像梦中飘过 一枝丁香地 我身旁飘过这女郎 她静默地远了、远了 到了颓圮的篱墙 走尽这雨巷 在雨的哀曲里 消了她的颜色 散了她的芬芳 消散了,甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅 撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘 这首诗的成功处在于运用了循环、跌宕的旋律和复沓、回旋的音节。衬托了彷徨、徘徊的意境,传达了寂寥、惆怅的心理。

间接透露了痛苦、迷茫的时代情绪。旋律、音节的形式层面与心理气氛达到了统一。

但有意。

9.诗词的韵律是什么

其实就是类似现在的字典啦。

把汉字按照韵编排而成的韵书。是一种音韵工具书。

不过现代用得少了。比如一冬韵等等。

你想看着方面的例子最好的教材就是以前写给学韵律的启蒙者的蒙学读物啊,比如《声律启蒙》摘抄点点:一 东 云对雨 雪对风 晚照对晴空来鸿对去燕 宿鸟对鸣虫三尺剑 六钧弓 岭北对江东人间清暑殿 天上广寒宫两岸晓烟杨柳绿 一园春雨杏花红两鬓风霜 途次早行之客一蓑烟雨 溪边晚钓之翁沿对革 异对同 白叟对黄童江风对海雾 牧子对渔翁颜巷陋 阮途穷 冀北对辽东池中濯足水 门外打头风梁帝讲经同泰寺 汉皇置酒未央宫尘虑萦心 懒抚七弦绿绮霜华满鬓 羞看百炼青铜贫对富 塞对通 野叟对溪童鬓皤对眉绿 齿皓对唇红天浩浩 日融融 佩剑对弯弓半溪流水绿 千树落花红野渡燕穿杨柳雨 芳池鱼戏芰荷风女子眉纤 额下现一弯新月男儿气壮 胸中吐万丈长虹还有后来的《笠翁对韵》摘抄点点:一 东天对地,雨对风。大陆对长空。

山花对海树,赤日对苍穹。雷隐隐,雾蒙蒙。

日下对天中。风高秋月白,雨霁晚霞红。

牛女二星河左右,参商两曜斗西东。十月塞边,飒飒寒霜惊戍旅;三冬江上,漫漫朔雪冷鱼翁。

河对汉,绿对红。雨伯对雷公。

烟楼对雪洞,月殿对天宫。云叆叇,日曈朦。

腊屐对渔蓬。过天星似箭,吐魂月如弓。

驿旅客逢梅子雨,池亭人挹荷花风。茅店村前,皓月坠林鸡唱韵;板桥路上,青霜锁道马行踪。

山对海,华对嵩。四岳对三公。

宫花对禁柳,塞雁对江龙。清暑殿,广寒宫。

拾翠对题红。庄周梦化蝶,吕望兆飞熊。

北牖当风停夏扇,南帘曝日省冬烘。鹤舞楼头,玉笛弄残仙子月;凤翔台上,紫箫吹断美人风。

这些韵书学韵都很好啊,中间还有很多典故,可以丰富自己的文化知识。

古诗词韵律

古诗词韵律操

1. 《第一套古诗词韵律操》全文是什么

古诗韵律操

告诉你来告诉他,告诉爸爸和妈妈;背诵古诗并不难,一背一串顶呱呱;你对上来我接下,我们一起来背吧。

1、离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。

2、生当做人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。

3、东风满天地,贫家独无春。负薪花下过,燕语似讥人。

4、人闲桂花落,夜静春山空。月初惊山鸟,时鸣春涧中。

5、众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。

6、三日入厨下,洗手作羹汤。未谙姑食性,先遣小姑尝。

7、苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。荷笠带夕阳,青山独归远。

8、远看山有色,近听水无声。春去花还在,人来鸟不惊。

9、荆溪白石出,天寒红叶稀。山路元无雨,空翠湿人衣。

10、一去二三里,烟村四五家。亭台六七座,八九十枝花。

11、花落春无语,春归鸟自鸣。多情是蜂蝶,飞过粉墙西。

12、细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。

13、柳条搓线絮搓棉,搓够千寻放纸鸢。消得春风多少力,带将儿辈上青天。

14、田入乡间少,时将孟夏冬。如何尚高卧,不起助农功。

15、功盖三分国,明高八阵图。江流石不转,遗恨失吞吴。

16、无事经年别远公,帝城钟晓忆西峰,炉烟销尽寒灯晦,童子开门雪满松。

17、松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。

18、锄禾日当午,汗滴禾下土。谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。

19、酷爱此君心,常将墨点真。毫端虽在手,难写淡精神。

20、深绿衣裳小小人,每来厅里解相亲。天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。

2. 古诗手操韵律操中都有哪些古诗

古诗韵律操歌词 告诉你来告诉他 告诉爸爸和妈妈 背诵古诗并不难 一背一串顶呱呱 你对上来我接下 我们一起来背吧1.离离原上草,一岁一枯荣。

野火烧不尽,春风吹又生。唐白居易 《赋得古草原送别》 2.生当做人杰,死亦为鬼雄。

至今思项羽,不肯过江东。宋·李清照《夏日绝句》3.东风满天地,贫家独无春。

负薪花下过,燕语似讥人。 宋-罗与之《商歌》4.人闲桂花落,夜静春山空。

月初惊山鸟,时鸣春涧中。唐王维《出自鸟鸣涧》 5.众鸟高飞尽,孤云独去闲。

相看两不厌,只有敬亭山。唐李白《独坐敬亭山》 6.三日入厨下,洗手作羹汤。

未谙姑食性,先遣小姑尝。唐王建《新嫁娘词三首》7.苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。

荷笠带夕阳,青山独归远。唐刘长卿《送灵澈上人》8.远看山有色,近听水无声。

春去花还在,人来鸟不惊。唐王维 《画》9.荆溪白石出,天寒红叶稀。

山路元无雨,空翠湿人衣。唐 王维 《山中》10.一去二三里,烟村四五家。

亭台六七座,八九十枝花。宋邵雍《山村咏怀》11.花落春无语,春归鸟自鸣。

多情是蜂蝶,飞过粉墙西。 宋.朱淑真《书窗即事》12.细草微风岸,危樯独夜舟。

星垂平野阔,月涌大江流。 唐杜甫《旅夜书怀》 13.柳条搓线絮搓棉,搓够千寻放纸鸢。

消得春风多少力,带将儿辈上青天。明徐渭《风鸢图诗》14.田入乡间少,时将孟夏冬。

如何尚高卧,不起助农功。明侯尧封《咏石牛》 15.功盖三分国,明高八阵图。

江流石不转,遗恨失吞吴。 唐-杜甫《八阵图》16.无事经年别远公,帝城钟晓忆西峰,炉烟销尽寒灯晦,童子开门雪满松。

李商隐《忆住一师》17.松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。

唐贾岛《寻隐者不遇》18.锄禾日当午,汗滴禾下土。谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。

唐 李绅 《悯农》19.酷爱此君心,常将墨点真。毫端虽在手,难写淡精神。

宋,刘延世,《自题墨竹》20.深绿衣裳小小人,每来厅里解相亲。天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。

唐张祜在《赠窦家小儿》21、日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。

唐李白《望庐山瀑布》 22、天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。

唐韩愈《早春呈水部张十八员外》23、独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。

唐王维《竹里馆》24、朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还,两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。唐李白 《早发白帝城》 25、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。

南宋林升写《题临安邸》26、走马西来欲到天,辞家见月两回圆,今夜为知何处宿,平沙万里绝人烟。唐岑参《碛中作》 27、烟柳飞轻絮,风榆落小钱。

蒙蒙百花里,罗绮竞秋千。 唐张仲素《杂曲歌辞·春游曲三首》28、千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间.明于谦《石灰吟》29、健儿须快马,快马须健儿。跸跋黄尘下,然后别雌雄。

北朝民歌《折杨柳歌辞》30、迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。

唐杜甫《绝句》31、扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。数声风笛丽亭晚,君向萧湘我向秦。

唐郑谷 《淮上与友人别》32、秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。

王昌龄《出塞》33,山光物态弄春晖, 莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色, 入云深处亦沾衣。

唐-张旭《山行留客》34, 一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹. 东风忽起垂扬舞,更作荷心万点声,。北宋刘攽《雨后池上》35,生涯不复旧桑田,瓦釜荆篮止道边,日暮榆园拾青荚,可邻无数沈郎钱。

北宋晁补之《流民》36,千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

唐杜牧《江南春》37,终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。

唐祖咏《终南望余雪》38,寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

唐王昌龄 《芙蓉楼送辛渐》39,湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。

唐刘禹锡《望洞庭》40,落日清江里, 荆歌艳楚腰。采莲从小惯, 十五即乘潮。

唐刘方平《采莲曲》 古诗手操韵律操是一首以诗词为歌词创作的音乐和健身操,在强身健体的同时还可以学习古诗,实乃一举两得,该操一经面试,便受到了广大人民的喜爱。

3. 谁知道有10首诗的古诗韵律操啊

.离离原上草,一岁一枯荣。

野火烧不尽,春风吹又生。 2.生当做人杰,死亦为鬼雄。

至今思项羽,不肯过江东。 3.东风满天地,贫家独无春。

负薪花下过,燕语似讥人。 4.人闲桂花落,夜静春山空。

月初惊山鸟,时鸣春涧中。 5.众鸟高飞尽,孤云独去闲。

相看两不厌,只有敬亭山6.三日入厨下,洗手作羹汤。未谙姑食性,先遣小姑尝。

7.苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。荷笠带夕阳,青山独归远。

8.远看山有色,近听水无声。春去花还在,人来鸟不惊。

9.荆溪白石出,天寒红叶稀。山路元无雨,空翠湿人衣。

10.一去二三里,烟村四五家。亭台六七座,八九十枝花。

4. 平原县郭刘完小古诗韵律操

古诗韵律操歌词 告诉你来告诉他 告诉爸爸和妈妈 背诵古诗并不难 一背一串顶呱呱 你对上来我接下 我们一起来背吧1.离离原上草,一岁一枯荣。

野火烧不尽,春风吹又生。唐白居易 《赋得古草原送别》 2.生当做人杰,死亦为鬼雄。

至今思项羽,不肯过江东。宋·李清照《夏日绝句》3.东风满天地,贫家独无春。

负薪花下过,燕语似讥人。 宋-罗与之《商歌》4.人闲桂花落,夜静春山空。

月初惊山鸟,时鸣春涧中。唐王维《出自鸟鸣涧》 5.众鸟高飞尽,孤云独去闲。

相看两不厌,只有敬亭山。唐李白《独坐敬亭山》 6.三日入厨下,洗手作羹汤。

未谙姑食性,先遣小姑尝。唐王建《新嫁娘词三首》7.苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。

荷笠带夕阳,青山独归远。唐刘长卿《送灵澈上人》8.远看山有色,近听水无声。

春去花还在,人来鸟不惊。唐王维 《画》9.荆溪白石出,天寒红叶稀。

山路元无雨,空翠湿人衣。唐 王维 《山中》10.一去二三里,烟村四五家。

亭台六七座,八九十枝花。宋邵雍《山村咏怀》11.花落春无语,春归鸟自鸣。

多情是蜂蝶,飞过粉墙西。 宋.朱淑真《书窗即事》12.细草微风岸,危樯独夜舟。

星垂平野阔,月涌大江流。 唐杜甫《旅夜书怀》 13.柳条搓线絮搓棉,搓够千寻放纸鸢。

消得春风多少力,带将儿辈上青天。明徐渭《风鸢图诗》14.田入乡间少,时将孟夏冬。

如何尚高卧,不起助农功。明侯尧封《咏石牛》 15.功盖三分国,明高八阵图。

江流石不转,遗恨失吞吴。 唐-杜甫《八阵图》16.无事经年别远公,帝城钟晓忆西峰,炉烟销尽寒灯晦,童子开门雪满松。

李商隐《忆住一师》17.松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。

唐贾岛《寻隐者不遇》18.锄禾日当午,汗滴禾下土。谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。

唐 李绅 《悯农》19.酷爱此君心,常将墨点真。毫端虽在手,难写淡精神。

宋,刘延世,《自题墨竹》20.深绿衣裳小小人,每来厅里解相亲。天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。

唐张祜在《赠窦家小儿》21、日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺,疑是银河落九天。

唐李白《望庐山瀑布》 22、天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。

唐韩愈《早春呈水部张十八员外》23、独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。

唐王维《竹里馆》24、朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还,两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。唐李白 《早发白帝城》 25、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。

南宋林升写《题临安邸》26、走马西来欲到天,辞家见月两回圆,今夜为知何处宿,平沙万里绝人烟。唐岑参《碛中作》 27、烟柳飞轻絮,风榆落小钱。

蒙蒙百花里,罗绮竞秋千。 唐张仲素《杂曲歌辞·春游曲三首》28、千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。

粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间.明于谦《石灰吟》29、健儿须快马,快马须健儿。跸跋黄尘下,然后别雌雄。

北朝民歌《折杨柳歌辞》30、迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。

唐杜甫《绝句》31、扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。数声风笛丽亭晚,君向萧湘我向秦。

唐郑谷 《淮上与友人别》32、秦时明月汉时关,万里长征人未还。但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。

王昌龄《出塞》33,山光物态弄春晖, 莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色, 入云深处亦沾衣。

唐-张旭《山行留客》34, 一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹. 东风忽起垂扬舞,更作荷心万点声,。北宋刘攽《雨后池上》35,生涯不复旧桑田,瓦釜荆篮止道边,日暮榆园拾青荚,可邻无数沈郎钱。

北宋晁补之《流民》36,千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

唐杜牧《江南春》37,终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。

唐祖咏《终南望余雪》38,寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

唐王昌龄 《芙蓉楼送辛渐》39,湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。

唐刘禹锡《望洞庭》40,落日清江里, 荆歌艳楚腰。采莲从小惯, 十五即乘潮。

唐刘方平《采莲曲》 古诗手操韵律操是一首以诗词为歌词创作的音乐和健身操,在强身健体的同时还可以学习古诗,实乃一举两得,该操一经面试,便受到了广大人民的喜爱.。

5. 古诗韵律有哪些

韵是诗词格律的基本要素之一.在诗词中用韵,叫做押韵.诗词中所谓的韵,大致等于拼音中所谓的韵母.凡是同韵的字都可以押韵.所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上,一般总是把韵放在句尾,所以又叫韵脚.古诗词的范围太广了,以律诗为例.古人写律诗,是严格地依照韵书来押韵的.明清代常查阅《诗韵集成》,《诗韵合壁》等.韵书不但可以说明明清代的律诗的押韵,而且可以说明唐宋律诗的用韵.诗韵共有106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵.律诗一般只用平声韵.上平声15韵:一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删下平声15韵:一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸这些只是代表字.表示韵母的种类.有些字的发音,古代和现代不一样,所以这些只能做为一种参考.。

6. 求:古诗韵律操音乐

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古诗词韵律操

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